Lucio Fulci, nascido em Roma em 1927, permanece tão controverso na morte quanto na vida. Um talentoso artesão com uma língua afiada e um senso de humor negro, Fulci alcançou certa medida de notoriedade por seus épicos sangrentos do final dos anos 1970 e início dos anos 80, mas o respeito demorou a chegar.
Abandonando seu início de carreira como estudante de medicina, Fulci entrou na indústria cinematográfica como roteirista e assistente de direção, trabalhando ao lado de diretores como Steno e Riccardo Freda. Concedido seu debut em 1959, com uma comédia raramente vista chamada I ladri (1959) (The Thieves), Fulci rapidamente se estabeleceu como um prolífico artesão adepto de musicais, comédias e faroeste.
Em 1968, Fulci fez seu primeiro thriller de mistério, One on Top ofthe Other (1969), e seu sucesso foi suficiente para angariar o apoio de seu projeto The Conspiracy of Torture (1969). Baseado em uma história real, o filme detalha o julgamento de uma jovem acusada de assassinar seu pai sexualmente abusivo em meio ao medo e à superstição na Itália do século XVI. Um comentário contundente sobre igreja e estado, o filme foi o primeiro a dar voz ao ódio apaixonado do diretor pela Igreja Católica. Previsivelmente, o filme foi mal interpretado e a carreira de Fulci foi colocada em risco. Decidindo que seria melhor deixar seus sentimentos políticos em segundo plano, Fulci insistiu em uma série de empreendimentos comerciais lisos.
Em 1971 e 1972, Fulci reestabeleceu-se na arena dos thriller, dirigindo dois excelentes giallos: o assombrador A Lizard in Woman's Skin (1971) e o perturbador Don't Torture a Duckling (1972). A primeira, com suas alucinações vívidas envolvendo hippies assassinos e caninos vivisseccionados, e a última, com seus fanáticos religiosos psicóticos e assassinatos brutais de crianças, era - para dizer o mínimo - controversa. Em particular, Don't Torture a Duckling (1972), apesar de um enorme sucesso de bilheteria, pintou um retrato muito gráfico do catolicismo pervertido, e a carreira de Fulci foi prejudicada... alguns diriam, permanentemente. Listado na lista negra (embora brevemente) e desprezado em sua terra natal, Fulci pelo menos encontrou trabalho na televisão e com o gênero de aventura com dois filmes de aventura de Jack London 'White Fang' em 1973 e 1974 que foram Zanna Bianca, e Il ritorno di Zanna Bianca . Também em meados e final dos anos 1970, Fulci também dirigiu dois 'Spaghetti Westerns'; Os quatro do apocalipse... (1975) e Silver Saddle (1978), (Silver Saddle) e outro 'giallo'; The Psychic (1977), bem como algumas comédias sexuais que incluem a paródia política The Eroticist (1972) (aka: The Eroticist), e a paródia de vampiros Dracula nas Províncias (1975) (também conhecida como Young Dracula), e o violento crime-drama da máfia Contraband (1980).
Em 1979, a carreira cinematográfica de Fulci bateu outro ponto alto com ele invadindo o mercado internacional com Zombie (1979), uma sequela apenas com o nome em nome de Dawn of the Dead, de George A. Romero (1978), que havia sido lançado na Itália. como 'Zombi'. Com suas imagens extravagantes, conteúdo gráfico e atmosferas temperamentais, o filme estabeleceu Fulci como um diretor gore por excelência. Foi um papel que ele aceitou, mas com algumas reservas.
Nos três anos seguintes, Fulci dedicou seu ofício com delicadeza e talento, rivalizando até mesmo com a popularidade de seu "oponente" Dario Argento, com clássicos tão otimistas quanto City of the Living Dead (1980) e The Beyond (1981). Freqüentemente ridicularizado como puro sensacionalismo, esses filmes, assim como o injuriado The New York Ripper (1982), são na verdade inteligentemente trabalhados, com comentários sonoros sobre tudo, desde a vida americana até a religião. Com imagens vívidas e estilo cinematográfico puro, os filmes de Fulci desse período do início dos anos 80 representam alguns de seus trabalhos mais populares nos Estados Unidos e no exterior, mesmo que sejam pálidos em comparação com sua obra-prima de 1972, Don't Torture a Duckling. (1972) (um ato impossível de seguir, como acontece).
Em meados da década de 1980, no auge de seu período mais prolífico, Fulci tornou-se cercado de problemas pessoais e piora da saúde. Grande parte de seu trabalho de meados dos anos 80 em diante é decepcionante, para dizer o mínimo, mas lampejos de seu brilho podem ser vistos em trabalhos como Murder-Rock: Dancing Death (1984) e The Devil's Honey (1986). Um gato no cérebro (1990), um dos últimos trabalhos de Fulci, continua sendo um dos seus mais originais. Embora preso por restrições orçamentárias e marcado por fotografias medíocres, o filme é perversamente subversivo e cômico. Com Fulci desempenhando o papel principal (como mais ou menos ele mesmo, não menos - um diretor de terror atormentado que teme que sua obsessão por sexo e violência seja um sinal de doença mental), Fulci também prova ser um ator cativante e competente (ele também tem cameos em muitos de seus filmes, frequentemente como detetive ou figura médica).
Na década de 1990, Fulci entrou em um hiato com a produção de filmes por razões pessoais e de saúde, à medida que o mercado de cinema italiano entrou em declínio. Enquanto em pré-produção de The Wax Mask (1997), Lucio Fulci faleceu em sua casa em 13 de março de 1996, aos 68 anos. Um diabético sério a maior parte de sua vida adulta, ele inexplicavelmente esqueceu de levar sua insulina antes de ir para a cama; alguns consideram sua morte um suicídio, outros consideram um acidente, mas seus muitos fãs consideram isso uma tragédia. Se alguém o considera um hack ou um gênio, não há como negar que ele era único.
