David Cronenberg, também conhecido como Rei do Horror Venéreo ou Barão do Sangue, nasceu em Toronto, Ontário, Canadá, em 1943. Seu pai, Milton Cronenberg, era jornalista e editor, e sua mãe, Esther (Sumberg), era um pianista. Depois de mostrar uma inclinação pela literatura desde cedo (ele escreveu e publicou contos misteriosos, seguindo assim o caminho de seu pai) e pela música (tocando violão clássico até os 12 anos), Cronenberg se formou em Literatura na Universidade de Toronto depois de mudar do departamento de ciências. Ele alcançou o status de culto de mestre do terror com as variações de vampiros modernos cheias de sangue de Shivers (1975) e Rabid (1977), após um aprendizado experimental em cinema independente e em programas de televisão canadenses.
Cronenberg ganhou popularidade com Scanners baseados em telepatia (1981), após o lançamento do muito subestimado, controverso e autobiográfico The Brood (1979). Cronenberg se tornou uma espécie de guru da mídia de massa com Videodrome (1983), uma investigação chocante dos perigos da televisão que transforma a realidade e uma crítica profética da estética contemporânea. As questões da mutação induzida pela tecnologia do corpo humano e os tópicos da dicotomia proeminente entre corpo e mente estavam de volta em The Dead Zone (1983) e The Fly (1986), ambos exemplos brilhantes de uma identidade pessoal de cinema. se ambos os filmes são baseados em materiais de entretenimento de massa: o primeiro sendo uma versão de um best-seller de Stephen King, o último um remake de um famoso filme de terror americano.
Com Dead Ringers (1988) e Naked Lunch (1991), o diretor canadense, não mais um mero cineasta do gênero, mas um auteur totalmente realizado, foi aclamado pela crítica internacional. Essas declarações profundas sobre a humanidade moderna e a sociedade em constante mudança são proeminentes no provocativo Crash (1996) e no ensaio de realidade virtual de eXistenZ (1999), ambos os quais tiveram um bom desempenho nos Festivais de Cinema de Cannes e Berlim. Nos dois últimos projetos cinematográficos Spider (2002) e A History of Violence (2005), Cronenberg evita expressar seu expressionismo teratológico e onírico em favor de uma exploração mais psicológica das contradições e idiossincrasias humanas.
