Junto com Fellini,Bergman e Kurosawa,Michelangelo Antonioni é creditado com a definição do filme de arte moderna.E, no entanto, o cinema de Antonioni também é reconhecido hoje por desafiar qualquer categorização fácil,com seus filmes parecendo pertencer a seu próprio gênero distinto.De fato,a dificuldade de descrever precisamente sua categoria é a própria quintessência dos filmes de Antonioni.Entre as contribuições mais citadas do cinema de Antonioni estão suas impressionantes descrições daquela tensão única de tédio pós-boom, aparente em toda parte na vida transformada e nos hábitos de lazer das classes média e alta italianas.Detectando tecnologia profunda,mudanças políticas e psicológicas no trabalho na Itália pós-Segunda Guerra Mundial,Antonioni partiu para explorar as ambiguidades de uma Itália repentinamente alienada e deslocada,não simplesmente por seu estilo oblíquo de narrativa e personagens,nem por meio de qualquer mensagem política aberta,mas, em vez disso, rompendo os limites tradicionais da narrativa cinematográfica para explorar uma paisagem interna em constante mudança expressa através da arquitetura,o espaço urbano e o escultórico,moldando a presença de objetos,formas e emoções inventadas pelo movimento da câmera e profundidade de foco.
Antonioni habilmente manipula os mais silenciosos,bordas indiretas da estrutura cinematográfica,freqüentemente tão discretamente que seus quebra-cabeças existenciais são sentidos antes que possam ser intelectualizados.O espaço negativo é tão proeminente quanto o positivo,silêncio tão alto quanto o barulho,ausência tão palpável quanto a presença,e a passividade como força motriz como ação direta.Transgredindo as leis cinematográficas não ditas,Antonioni freqüentemente se concentra em protagonistas femininas enquanto se recusa a sentimentalizar ou julgar moralmente seus personagens e colocá-los em pé de igualdade com os outros elementos dentro de seu sistema dinâmico total,como sons ou peças definidas.E ele viola as regras faladas com técnicas de corte não convencionais,continuidade espacial e temporal fraturada,e uma câmera que se demora insistentemente em pausas melancólicas,muito depois da partida dos atores,como se estivesse à deriva logo atrás de um igualmente distraído,dissipando a narrativa.Deixando perguntas sem resposta e pontos da trama irresolutos,dispensando a exposição,suspense,sentimentalismo e outros cobertores de segurança cinematográfica,Antonioni libera o espectador em um lindo,densa camada de névoa para contemplar e lutar com os dilemas imprecisos e as infinitas possibilidades de seus personagens.Culminando em finais de tour de force que muitas vezes reformulam a narrativa de forma ousada,ato de despedida de desconstrução,Antonioni rigorosamente formal,ainda composições abertas permitem seu grande,questões pesadas para se espalhar para o mundo fora do cinema e fora do tempo.
Nascido em uma família de classe média na cidade de Ferrara, no norte da Itália,Antonioni estudou economia na Universidade de Bolonha, onde também co-fundou a trupe teatral da universidade.Enquanto se dedicava à pintura,escrever resenhas de filmes,trabalhando em cargos financeiros e em diferentes capacidades em produções cinematográficas,Antonioni sofreu alguns falsos começos antes de expressar sua visão única de direção e voz em seu primeiro curta-metragem realizado,Povo do Pó,um retrato comovente de um pescador no enevoado Vale do Pó, onde ele foi criado.Incomodado com o impulso neorrealista do cinema italiano,Antonioni dirigiu uma série de curtas documentais excêntricos e oblíquos que,Em retrospecto,revelar seu desejo de investigar os misteriosos interiores da psique.Em seu primeiro longa ficcional,História de um caso de amor,Antonioni imediatamente desafiou sutilmente o enredo tradicional e a expectativa do público de maneiras que antecipam a dinâmica expressionista formal e emocional que floresceria plenamente no inovador L'Avventura (1960).
Revertendo sua estridente estréia de 1960 para um público enfurecido em Cannes,L'Avventura foi elogiado com entusiasmo por outros artistas e cineastas e recebeu um Prêmio especial do Júri "por sua notável contribuição para a busca de uma nova linguagem cinematográfica."Também apresentou a ambivalência controlada de Monica Vitti,que se tornaria seu parceiro,musa e constante psicológica ao longo de sua famosa trilogia de L'Avventura,La Notte (1961) e L'Eclisse (1962), além do requintado Deserto Vermelho (1964),um filme que marcou outra mudança significativa em direção a cores expressivas,leads masculinos e trabalhando com foco suave e cortes mais rápidos.Após o fenomenal sucesso comercial de Blow-Up (1966), produzido pela MGM,Antonioni ficou arrasado com o desastre anticlimático de bilheteria de Zabriskie Point (1970) e voltou ao documentário.Convidado a fazer Chung Kuo China pelo governo chinês,Antonioni fez um passeio hipnotizante, mas não sentimental, de quatro horas pela China, que foi veementemente rejeitado por seus advogados.Alguns anos depois,Antonioni voltou à forma ficcional em sua última obra-prima,O Passageiro (1975),uma fábula enigmática de identidade vaporosa que oferece um companheiro ousado para L'Avventura.Além da retrospectiva temática Identification of a Woman (1982) e um filme de época feito para a televisão,The Mystery of Oberwald (1980) em que realizou experimentos inusitados com cor e vídeo,Antonioni encerrou sua carreira principalmente com curtas-metragens,muitos dos quais foram feitos depois que ele sofreu um derrame em 1985.
Tremendamente influente, mas amplamente considerado natural, Antonioni tornou o cinema difícil e abstrato mainstream. Abraçando uma geometria anárquica, Antonioni virou a arquitetura do cinema narrativo do avesso da maneira mais eloquente possível, com muitas de suas cenas icônicas eternamente preservadas nas profundezas da psique do cinema. Observando as doenças modernas sem julgamento - sexismo, dissolução da família e da tradição, dilemas ecológicos/tecnológicos e as eternas questões de nosso lugar no cosmos - a presciência de Antonioni continua a ressoar profundamente enquanto encontramos nosso caminho no nevoeiro que se move rapidamente.
