Embora François Truffaut tenha escrito que a Nova Vaga começou "graças a Rivette", os filmes deste magistral realizador francês não são muito conhecidos.Rivette, como seus colegas "Cahiers du Cinéma", Truffaut, Jean-Luc Godard, Claude Chabrol e Éric Rohmer, formou-se em cinema, mas, como Rohmer, começou tarde como diretor.Fez dois curtas (At the Four Corners (1949) e The Quadrille (1950), estrelado por Jean-Luc Godard);em meados da década de 1950, foi assistente de Jean Renoir e Jacques Becker;e em 1958 foi, junto com Chabrol, o primeiro dos cinco a iniciar a produção de um longa-metragem.Sem o benefício financeiro de um produtor, Rivette saiu às ruas com seus amigos, uma câmera 16mm e filmes comprados com dinheiro emprestado.Foi apenas, no entanto, após o sucesso comercial de Os 400 golpes de Truffaut (1959), Hiroshima Mon Amour de Resnais (1959) e Ofegante de Godard (1960) que o filme resultante, o esquivo, intelectual e um tanto extenso (135 minutos) Paris pertence a nós (1961), foi lançado em 1960.Em retrospecto, a estreia de Rivette esboçou o caminho que todos os seus filmes subsequentes seguiriam;PARIS NOUS APPARTIENT foi um empreendimento monumental para o crítico que virou diretor, com cerca de 30 atores (incluindo Chabrol, Godard e Jacques Demy), quase o mesmo número de locações e uma narrativa impenetravelmente labiríntica.Seu próximo filme, o consideravelmente mais comercial The Nun (1966), foi uma adaptação do romance de Diderot que Rivette havia encenado em 1963.O menos característico de todos os seus traços, foi também seu primeiro e único sucesso comercial, tornando-se um succèss de escândalo quando o governo bloqueou sua liberação por um ano.Os verdadeiros talentos de Rivette se tornaram visíveis pela primeira vez durante o período fecundo, 1968-74.Durante esse tempo, ele dirigiu L'amour fou de 4 horas (1969), o agora lendário 13 horas Out 1 (1971) (feito para a TV francesa em 1970, mas nunca transmitido;editado para um longa-metragem de 4 horas e renomeado Out 1: Specter (1972)), e Celine e Julie Go Boating (1974), seu filme mais divertido e amplamente visto.Nestes três filmes, Rivette começou a construir o que veio a ser chamado de sua "Casa da Ficção" - um estilo de cinema enigmático influenciado pela obra de Louis Feuillade e envolvendo improvisação, elipse e considerável experimentação narrativa.Infelizmente, Rivette parece não ter lugar no cinema contemporâneo.Por um lado, seu trabalho é considerado inacessível demais para distribuição teatral;por outro, embora suas teorias revolucionárias tenham influenciado figuras como Jean-Marie Straub & Danièle Huillet e Chantal Akerman, ele é considerado comercial demais para ser aceito pelo cinema underground;ele ainda emprega uma narrativa e usa atores de "nome" como Jean-Pierre Léaud, Juliet Berto, Anna Karina e Maria Schneider.Desde CÉLINE E JULIE, a carreira de Rivette tem sido tão misteriosa quanto uma de suas tramas.Em 1976, ele recebeu uma oferta para fazer uma série de quatro filmes, "Les Filles du Feu."Duelle (1976), o primeiro verbete, recebeu uma resposta tão negativa que o segundo, Noroît (1976) - que alguns críticos chamam de seu maior filme - foi suspenso desde o lançamento.As duas últimas parcelas (uma das quais foi para as estrelas Leslie Caron e Albert Finney) nunca foram filmadas.A década de 1980 não foi mais gentil.Fez cinco filmes, mas apenas um deles, Love on the Ground (1984), estreou nos Estados Unidos (recebeu críticas desastrosas).Embora continue a ser um artista inovador e desafiador, Rivette não conseguiu encontrar o tipo de público que contribuiu para o sucesso comercial de seus compatriotas da New Wave.
